Vivaldi : Airs d'opéra pour alto
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Vivaldi : Airs d'opéra pour alto

36,02 €
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Sélection !

Partition musicale (musical score) : Format A4, reliure cousue, couverture cartonnée
152 pages, Papier ivoire 90g

avec notice biographique, synopsis, commentaire de l'œuvre, et repères musicologiques.
Chaque air est traduit et présenté dans le contexte de l'opéra,

ISBN 9782849263716
Réf. EB-2-371

9782849263716

C'est seulement en 1713 que Vivaldi aborde l'opéra ; certaines sources parlent de 94 productions, mais seules 50  ont été identifiées. La musique de ces opéras n'ayant pas été imprimée, contrairement aux livrets, il ne reste trace (complète ou partielle) que d'une vingtaine d'opéras. Impresario du Teatro San Angelo de Venise, Vivaldi écrira la majorité de ces opéras pour ce théâtre.

Les opéras de Vivaldi sont riches en pièces d'une extraordinaire beauté. Envoutants, languissants, passionés, terrorisés, fâchés, les sentiments sont peints avec sensualité.

Les 33 pièces de ce recueil sont proposés en réduction chant-clavier, pour voix de contre-ténor, extraits des opéras : ARsilda Regina di Ponte, Atenaïde, La Costanzao trionfante, Il Farnace, La Fida ninfa, L'Olimpiade,  Il Giustino, Juditha trionfante, Orlando finto pazzo, Teitiberga, Semiramide, Tito Manlio, La Verità in cimento, Il Tigrace, Orlando Furioso.

Les opéras de Vivaldi -

Dar la morte a te, mia vita  -Tito Manlio - 6
Al vezzeggiar d’un volto - Il Farnace - 9
Non trova mai riposo - Il Farnace - 15
Dividete, o giusti Dei - Il Farnace - 20
Agitata infido flatu -  Juditha Triumphans - 26
Transit Aetas -  Juditha Triumphans -  31
Del goder la bella speme -   Arsilda Regina di Ponto   35
Io sento in questo seno -- Arsilda Regina di Ponto   40
Cara gioia e bel diletto -   Arsilda Regina di Ponto   44
Bel riposo de’ mortali - Il Giustino -   46
Ho nel petto un cor si forte -  Il Giustino -   49
Compatisco il tuo fiero tormento - Ottone in villa -  54
Frema pur, si lagni Roma -   Ottone in villa -  57
Doppo un orrida procella - Griselda -  61
Farà la mia spada -  Il Tigrane - 66
Per scorgere quel cor - Il Tigrane - 71
Gemo in un punto, e fremo - Olimpiade -- 74
Lo seguitai felice -  Olimpiade -- 79
L’innocenza sfortunata - Tietiberga --  85
Quanto posso a me fo schermo -  Atenaïde - 88
Cor mio, che prigion sei - Atenaïde - 94
Con la face di Megera --  Semiramide -  98
Vincera l’aspro mio fato -  Semiramide -  103
Qual dispersa tortorella -  La Costanza trionfante  108
Ti sento, si, ti sento -  La Costanza trionfante  113
Lascia almen che ti consegni -  La Costanza trionfante  118
Mi vuoi tradir, lo sò - La Verità in cimento - 121
Lagrimette alle pupille -  La Verità in cimento - 126
Cento donzelle festose --  La Fida ninfa -  130
Son due venti infesti -  Orlando finto pazzo - 134
Asconderò il mio sdegno -   Orlando Furioso -   139
Taci, non ti lagnar - Orlando Furioso -   144
Se cresce un torrente - Orlando Furioso -   147


De nombreux airs de Vivaldi sont disponibles aux Editions Buissonnières,
en matériel d'orchestre, ou en réduction piano sur demande :
Vivaldi, extraits d'opéras

Certains opéras vous sont proposés dans leur intégralité, en matériel d'orchestre, en réduction clavier, ou en airs séparés :
Tous les airs de La fida ninfa pour chant et clavier, en matériel d'orchestre et les arias séparément.
Tous les airs de Orlando furioso pour chant et clavier, et en matériel d'orchestre et les arias séparément.
Tous les airs de La verita in cimento en matériel d'orchestre (chant et clavier en préparation) et les arias séparément.

Par un de ces paradoxes dont l'histoire musicale a le secret, l'?uvre de Vivaldi demeure encore largement méconnue malgré la fulgurante réhabilitation dont elle a bénéficié au cours des cinquante dernières années. Comme un prisme déformant, l'extraordinaire succès rencontré par un petit nombre de concertos a longtemps éclipsé des pans entiers de la production protéiforme du Vénitien, durablement enfermé dans son image de compositeur instrumental. Étonnant caprice du destin à l'égard d'un musicien qui, s'il fut le maître incontesté de son temps dans le domaine du concerto, n'en consacra pas moins l'essentiel de sa carrière à l'opéra.

La lente redécouverte de l'opéra vivaldien épouse cependant la biographie du compositeur, qui entama sa carrière publique loin des théâtres, cumulant des fonctions pédagogiques à l'Ospedale della Pietà et une activité de violoniste indépendant. Mais dès ces premiers pas, Vivaldi laissait percer une attirance irrépressible pour la voix et pour le théâtre, dans des ?uvres dont chaque mouvement, conçu comme une véritable scène dramatique, annonçait un maître du dramma per musica. Ce maître se révélera en 1713, avec la création à Vicence d'Ottone in villa, son premier opéra officiel, qui devait donner le départ à l'une des plus formidables carrières lyriques du Settecento. À compter de cette date, et durant près de trente ans, Vivaldi sillonnera en effet l'Italie septentrionale, faisant représenter ses opéras dans toute la Vénétie, mais aussi à Florence, à Milan, à Mantoue, à Pavie, à Reggio Emilia ou à Rome. Ses ?uvres ne tarderont pas à être représentées à l'étranger et reprises par d'illustres compositeurs européens, pour nourrir leurs propres compositions.
Entre 1713 et 1741, le Prete rosso donnera le jour à un corpus colossal, dont la Bibliothèque de Turin préserve les plus importants vestiges. Les recherches musicologiques conduites jusqu'à ce jour ont ainsi permis d'identifier quarante-neuf livrets d'opéras mis en musique par Vivaldi et de rattacher son nom avec certitude à soixante-sept productions différentes. Ces chiffres, incluant reprises et arrangements, font de lui le compositeur d'opéra le plus prolifique de son époque, aux côtés d'Alessandro Scarlatti. La longueur et la fécondité de la carrière lyrique de Vivaldi attestent de l'important succès rencontré par ses drammi, malgré quelques échecs retentissants. Les témoignages de ce succès abondent, à commencer par les commandes prestigieuses reçues de théâtres renommés. Les contemporains seront également nombreux à applaudir le compositeur d'opéra, à l'image de son confrère Mattheson ou de l'Abbé Conti, qui vantait les mérites de l'opéra vivaldien en écrivant à la Comtesse de Caylus : « Je vous enverrai des airs de Vivaldi. Vous y verrez que la musique est très variée, dans le sublime et dans le tendre ».

Si Vivaldi ne réforma pas l'opéra de son temps à la mesure des changements qu'il imposa dans l'univers instrumental, il n'en demeure pas moins qu'il sut y affirmer son originalité par-delà les codes et les conventions du dramma per musica. Tout d'abord par le souffle dramatique exceptionnel imprimé à ses compositions. Mais aussi par le caractère inimitable de ses airs, sublimant le schéma tant décrié de l'aria da capo grâce à l'invention mélodique, la couleur instrumentale et la vitalité rythmique qui font de ses concertos et de ses sonates des ?uvres uniques, reconnaissables entre toutes.

Frédéric Delaméa

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